Tag Archives: Art

Барбара Крюгер, актуално

от Нели Огнянова
лиценз CC BY

kruger-hoepker-v-kruger

Hoepker v  Kruger

През 1960 германски фотограф (Thomas Hoepker) прави снимка на своя позната – (Charlotte Dabney) . Барбара Крюгер използва снимката за създаване  на произведение

“It’s a small world but not if you have to clean it.”

Фотографът  съди Крюгер за нарушаване на авторски права, а жената от снимката съди Крюгер за навлизане в личната сфера (използване на снимка без съгласие на лицето).

Съдът в Ню Йорк предоставя на произведението защитата на Първата поправка като приема, че изкуството има  „трансформиращ“  ефект.  Защитено слово.

По отношение на личната неприкосновеност (right of publicity) решението отново е в полза на Крюгер.

Но съобщението в това произведение е толкова актуално.

Изкуство и право: Барбара Крюгер

от Нели Огнянова
лиценз CC BY

Kruger_Your bodyБарбара Крюгер

Произведението е създадено по време на протестите на жените във връзка с прилагането на  решението  Roe v. Wade.

Roe v. Wade, 410 US 113 (1973)  е  решение на Върховния съд на САЩ, в което Съдът постановява, че Конституцията на САЩ защитава свободата на бременната жена да избере аборт. През януари 1973 г. Върховният съд издава (7–2) решение, в което постановява, че четиринадесетата поправка на Конституцията на САЩ предвижда „право на неприкосновеност на личния живот“ u защитава правото на бременната жена да избира дали да направи аборт или не. Това право не е абсолютно и трябва да бъде балансирано спрямо защита на здравето на жените и защита на пренаталния живот.

Решението разделя обществото и активира движенията в защита на двете позиции. То е критикувано, наричат го съдебен активизъм и в следващи решения ВС на САЩ постепенно започва да се отдалечава от стандартите на  Roe v. Wade. Тези процеси отразява и произведението на Барбара Крюгер.

И днес това съобщение е актуално  на много нива.

COVID-19 и културното потребление в условия на социална дистанция

от Нели Огнянова
лиценз CC BY

Театри и концерти

Театър Възраждане излъчи безплатно пиесата Вуйчо Ваньо, играна без публика.

След това Ало, ало!

Софийската филхармония предостави на 12 март  запис от 27 февруари – Първия концерт и Петата симфония на Бетовен със солист Георги Черкин и диригент Саша Гьотцел,  вместо планирания  концерт с “Миса Солемнис”.

След това отмени  всички концерти за времето на извънредното положение, вкл. концертите на Шломо Минц (за 11 октомври), Светлин Русев и Мила Георгиева,   и обяви, че  в дните на обявените концерти в голяма зала, които не могат да се състоят, Софийската филхармония ще излъчва на страницата си във Фейсбук записи на свои концерти от предишните сезони.

Варненският Драматичен театър “Стоян Бъчваров” и операта във Варна играят театралните спектакли “Телефонът на мъртвеца” и “Само за жени” – съответно на 21 март и 27 март,  и   “Хубавата Елена”  – които ще бъдат излъчени безплатно.

Варненският куклен театър излъчва куклени представления в събота и неделя от 11 часа  във фейсбук профила на театъра: https://www.facebook.com/DKTVarna/.

Сфумато от 19 март ще качва всеки четвъртък  по едно представление седмично от своята театрална история в канала си в YouTube. На 19 чарт можем да гледаме Апокриф (1996)

БНР  предлага концерти в БНР PLAY – а също и  виртуална разходка из галерии и културни институти в София

Младежкият театър излъчва онлайн  Три сестри на рождения ден на проф. Крикор Азарян – 15 март. Площад Славейков информира, че връзката към видеото ще бъде активна на 15 март в 14 ч. за 48 часа на  страницата на театъра във Фейсбук.

Васко Ешкенази предоставя от страницата си във Фейсбук запис на концерт – Годишните времена  – на Вивалди и след това – на Пиацола.   Концертът ще е достъпен на 17 март от 20 часа – по времето на отложения за 4 юни юбилеен концерт на 50-годишнината на Ешкенази.

Берлинската филхармония е затворена, но кани безплатно в цифровата си концертна зала

Метрополитън Опера започва  от 15 март всеки ден да излъчва записи на постановки от 19.30 местно време, които ще бъдат достъпни за 20 часа. Ето програмата за първата седмица

300 документални филма

Europeana

Open culture

 

Галерии и музеи

Информация за пандемията

 

 

 

 

Елхата у Иванови, времето, животът

от Нели Огнянова
лиценз CC BY

IMG_2969-0

На 25 ноември в галерия Структура беше открит   Пети фестивал-лаборатория NEDRAma International, като тази година темата на фестивала е  Медии и свобода на избора.

Фестивалът започна с Елхата у Иванови,  съвместна творческа акция на театър “Реплика”, режисьора Javor Gardev / Явор Гърдев и визуалния артист   Teodora Simova. Според анонса “тази творческа акция използва за своя основа едноименния драматургичен опус на А. Введенски — кратък протоабсурдистки текст, писан в края на 30-те години на XX век”, преводът е на Георги Рупчев и е публикуван преди време в Ах, Мария.  Введенски заедно с Хармс е представител на ОБЭРИУ (Объединение Реального Искусства), пред нас е обэриутска драматургия.

Не си представям, че някой ще гледа Елхата у Иванови като криминале  – поради което да не трябва да  се говори  за развитието на действието – но ако е така,  не четете нататък.

Сюжетът: става дума за престъпление и наказание, за Явор Гърдев това е  углавно действо.  Зрителите са оградени с характерните за местопрестъпление полицейски ленти – това е местопрестъпление: в навечерието на Рождество, докато родителите са на театър, бавачката убива едно от децата с брадва,  след което е арестувана и осъдена на смърт.  Нейният годеник с приятели идва от гората с коледна елха,   родителите също се връщат –  и всички умират.

 

Елхата у Иванови не е разказ за Иванови, такива герои няма. Децата в пиесата са от 1 до 82 години, действието се развива в един ден, но има време за цял съдебен процес, а на финала става ясно, че за времето на действието дървосекачът Фьодор е научил латински и започва да го преподава в училище.

Времето, смъртта и Бог са централни теми за Введенски. Занимава го връзката на времето с действието –

Я думал о том почему лишь глаголы
подвержены часу, минуте и году.
а дом лес небо как будто монголы,
от времени вдруг получили свободу

Двамата с  Хармс работят върху спектакъл  Моя мама вся в часах, Елхата у Иванови също е в часах, а по-късно в поезията си (Кругом возможно Бог) Введенски казва  :

Вбегает мёртвый господин

и молча удаляет время.

И пак там – за съперничеството на смъртта и времето:

Мне всё чаще и чаще
кажется странным,что время еще движется,что оно еще дышит.
Неужели время сильнее смерти.

Елхата у Иванови е за Рождество, но Рождеството в пиесата е крайно условно, а рождествената песничка е особена:

 …молитесь колесу,
оно круглее всех!

Отново след Квартет Явор Гърдев включва медията в разказа – за изграждане на цялата пред-Рождественска условност. Паралелно с актьорската игра  на голям екран изображения рамкират или позиционират действието. Изображенията се сменят бързо,   разказите са паралелни, дори брадвите в разказите са паралелни – за момиченцето и за елхичката – човек едва смогва  да следи  посланията, трябва време да разбереш какво виждаш,   а разказите се застигат и допълват,  не е забравен и Джон Ленън –

God is a concept
By which we measure
Our pain
I’ll say it again
God is a concept
By which we measure
Our pain
Барбара Крюгер  (Your body is a battleground) дава голямата рамка на диалозите, а  в светлинния  надпис, под който завършва акцията –  
Too late to die young
отново присъстват времето и смъртта.
Введенски  пише в началото на последната девета картина:  защо да се огорчаваме, че са убили някого, като всички умират:
Петя Перов. Така ми се иска да умра. Просто страст. Умирам. Умирам. А така, умрях.
Нина Серова. И аз. Ах елхичке, елхичке. Ах елхичке, елхичке. Ах елхичке. Е, това е всичко. Умрях.
Пузирьов-баща. И те също умряха. Разправят, че дърварят Фьодор се изучил и станал учител по латински език. Какво става с мене. Как ми  прескочи сърцето. Нищо не виждам. Умирам.
Пузирьова-майка. Какви ги приказваш. Ето виждаш ли, човек простонароден, а постигна своето. Боже, колко тъжна ни излезе елхата. (Пада и умира).
Ако трябва да бъдем точни  – и въпреки авторовото твърдение в текста – умират всички без Варя Петрова – което може да се установи само при внимателен прочит на пиесата. Пишем и това на сметката на абсурдите.
Елхата у Иванови е създадена в края на 30-те години, в мрачно време – и затова критиците виждат в текста и реквием за руската цивилизация. Самият Введенски е арестуван през 1941 г. с обвинение за контрареволюционна агитация и умира малко по-късно на 37 години.
Текстът за пръв път е игран през 1987 г. в Москва.

malevich
Малевич, Лесоруб.
1913